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此刻，我正坐在梅花盛開的曲江池畔，潛心于寶萍的詩集，幽幽的梅香，仿佛是從手中的詩集中裊裊出來，沁人心脾，我陶醉在這明媚清澈的文字與大自然共同營造的春意盎然里。醉了醉了，深深陶醉在這心內心外的春和景明里。
《相遇春天》是我辛丑年春節意外收到的驚喜，它從《立春記》開始，一篇篇長歌短章，用文字觸角，探觸于春天的細節隱秘，以物我通感的手法，以清新靈性的筆觸，展示了一幅幅奇妙美艷，籠罩著神性光芒的春和景明圖。
讓我們不妨在女詩人的“四季花語”里留戀徜徉一會兒吧，讓那些閃耀著春光的文字，把我們帶回詩人用詞語營造的宛約嫵媚的春天。
“立春了/風信使/鼓著腮幫子使著勁吹…… 到時/梅花將彈撥新曲/黎花登場/桃花結緣/所有的生命/又走在四季輪回的路上”。（《立春記》）這首開卷之作，詩人就以不俗之筆，調動聲、光、形、色等元素，展示了一個浩大的、喚醒萬物生靈的、諸多花神臨凡的美妙春天，結尾點睛句，揭示了人與自然和諧結緣、四季萬物輪回的大自然法則。
寶萍自幼生長在周岐故地，深受《詩經》熏陶，成年后又供職于鳳翔縣柳林鎮西鳳酒廠，任品酒師。三千年西鳳文化，鳳鳴歧山，弄玉吹簫引鳳，還有蘇東坡履職鳳翔，留下的許多膾炙人口的詩篇，陶冶了女詩人的靈性，浸泡潤澤了她的文字。她擅長用樸素、清新、簡約、凝煉的詞句，勾勒出明朗、純美的畫境，畫境里又透著言外之意，蘊含著詩人對人生、自然、宇宙奧秘的探究，處處閃耀著靈性的光芒。
如“春天/從一個雨后的早晨醒來/霧氣裊裊/像是不斷地擦亮天空/擦新一棵棵依岸而立的樹木……/一棵桃樹/也準備從新開始/它必須從舊枝上長出新芽……一位老人在春天走遠了/一條河/流過的秋水再也看不到了/春波推送著春水/還有多少時光可以浪費”。（《在夜晚》）這首詩仿佛一幅春雨水墨畫，春雨送走了“最后一片葉子”，送走了“一位老人”，生命開始輪回，“逝者如斯夫”，詩人不由發出了“還有多少時光可以浪費”的概嘆，言外之意必須惜時如金，“從舊枝上長出新芽”。
有讀者說，寶萍的詩是就是一幅濃淡相宜的水墨畫，彌漫著濃濃的唐詩宋詞味，我認同此觀點，這正是唐詩宋詞著力所營造的“意境”。“意境是一首詩達到的一種能感受領悟，玩味無窮，卻又難以明確言傳、具體把握的藝術境界。”
寶萍遣詞營造意境的能力毋容置疑，這位擅長丹青的女詩人，置身于不同自然場境，只要瞄幾眼，就能捕捉此情此景，寥寥數句，一幅詩韻彌漫的畫卷便呈現在讀者面前。如《谷雨時節》中：“谷雨時節/天際豎起琴弦/彈奏起春天清麗的樂章/風扯起衣袂/讓柳枝順著它的裙裾/輕輕地飄來蕩去/好讓身上的柳絮抖落下來/隨著雨水尋找它落腳的家園……鳶尾花在細雨里/漸漸打開飛翔翅膀/以蝴蝶的姿態擁抱人間……/稼穡在飽滿的雨水里節節拔高/瞭望豐年的眼神里/有多少喜色已到眉梢……青澀的杏子在雨水里/漸漸飽滿/走向成熟的路上/沒有忘記那些關照的風雨和厚土”。在這里，春天里的一切事物，都被詩人賦予了活生生的人格，以優雅與美妙，以音樂與色彩，以動態與靜態的巧妙運用，營造了不同凡響、讓人喜樂的春天。
女詩人在多首詠春的詩篇中，真誠樸素地表達了自己對春天的無限眷戀和鐘愛，把自己的欣喜、痛苦、迷惘、感恩等多種情愫隱藏在詞語中，表達了大自然不可思議的力量顯現在一切渺小卑微或偉岸燦爛的事物之中，讓我們窺見了一個更美妙、更智慧的春天，在天地間隱約發光，引導人類的心靈，到達浩瀚無垠的蒼穹。 □芳聞
責任編輯：胡睿琳
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